新金陵画派

2017-12-29 15:51:19


       20世纪50年代末60年代初在中国传统绘画人文积淀最为丰厚的江苏大地上,崛起了以钱松嵒为首,亚明、宋文治、魏紫熙为中坚的新金陵画派。以他们四人为主体的“江苏国画工作团”在60年代初,创造了跨越六省的二万三千里写生的壮举,既实现了以中国画这一古老画种反映新时代现实生活的命题,又实现了中国画笔墨语言与时俱进的丰富发展,他们冲破保守主义和虚无主义的双重干扰,走上了传统艺术与现实生活相契合的创作道路。注重在生活中汲取创作灵感,并力求用变化了的笔墨形式予以传达和表现,产生了一大批既具民族特色,又富时代气息和个人风格的作品,给江苏的国画创造了辉煌,与长安画派携手称雄于当今中国画坛。由于江苏画派和其他地域性画派的活跃,有力推动了中国画艺术由古典形态向现代形态的转换。

       “新金陵画派”的整体风格是文人画艺术传统与现实生活相契合,清新的生活气息与灵性的笔墨相交融,以秀美、柔美为主调,而秀中有雄、柔中带刚,以传统笔墨为根基,同时不拒绝吸收外来技法,如西画的色彩、构图法等,而且能不露痕迹,十分自然地融入到中国民族绘画传写性、倾泻性、书写性三者辩证统一的“写画”美术体系中。

新金陵画派先锋主将--钱松喦

钱松喦 1899-1985  延安凤凰山
设色纸本  镜心
款识:延安凤凰山。一九六四年元旦试笔,钱松喦。
钤印:钱、松岩、不老松、钱押
著录:1.《中国近现代书画名家作品展》P39-40。
2.《钱松喦画集》P41,江苏凤凰出版社,2013年。
尺寸:44.5×50cm  约2.0平尺

       钱松嵒先生是当代中国山水画的主要代表之一,被世人誉为现代中国山水画史上承前启 后、推成出新的一代宗师。他与傅抱石等一起为创建“新金陵画派”立下了汗马功劳,是20 世纪中国屈指可数的名家之一,他亦擅花鸟、指画、书法,兼通诗文,以山水画成就最高。 所有的一切艺术完全不能离开与之相应的历史和社会现实。钱松嵒的生活历经晚清、中 华民国、中华人民共和国的社会巨变,面对辛亥革命、抗日战争、文化大革命等诸多政治巨 变的人生洗礼,因此其画作在写生的基础上,结合政治和艺术,题材主要为革命圣地、新兴 的新中国建设和社会主义丰收等。

       此作《延安凤凰山》就是其典型精彩佳作之一。所绘乃是延安凤凰山之风貌,以远观的视角,描绘了位于凤凰山脚的 革命旧址及凤凰山部分远景风貌。整幅画面通过墨色浓淡和构图空间的安排表现远近。近处 的树,通过层层皴染,润泽生气。远景之凤凰山,除之其淡墨表现远景之外,在线条表现手 法上用简约纵向线条形象描绘黄土高原的黄土积沉、土层深厚、土质疏松的地貌形态。山脚 下的房屋形态,用笔清晰,极具写生意味,描摹画家眼中的延安凤凰山脚的生活景象。 此作作于1964年,正是钱松嵒个人风格具有显著特征的六十年代,以革命圣地为题材, 歌颂战争胜利和祖国建设事业蒸蒸日上。作者通过饱览名山大川,领略各地的风土人情和移 山拦河建设家园的新气象,把个人的主观感受和歌颂新时代的主题注入画幅之中。整幅画作 意境深邃隽永,富有生活情趣,构图稳中求变,笔墨浑厚苍茫,有着强烈的时代气息,通过 展现凤凰山的景色来歌颂祖国的大好河山,不但具有写生的特色,又体现了画家饱含革命的 激情,实为画家该时期的代表之作。

 

 

钱松嵒 1899-1985  延安颂
设色纸本  镜心
款识:钱松嵒于南京。
钱心梅题诗堂:延安颂。一九九○十月春,延安写生所作草签心梅。钤印:钱、心梅
说明:此作品附作者家属鉴定证书与合影。
钤印:松嵒
尺寸:36×22cm  约0.7平尺

钱松嵒 1899-1985  虎邱山图
设色纸本  立轴
款识:虎邱山图。冶秋夫子雅属,受业钱松岩。
钤印:松岩
尺寸:119×54cm  约5.8平尺

 

钱松嵒 1899-1985  过雨看松色
设色纸本  立轴
款识:过雨看松色,随山到水源。靖成学弟清玩,庚辰岁阑,钱松岩写。
钤印:钱、松岩
说明:此作品原为上海古籍书店旧藏。
尺寸:80×40cm  约2.9平尺

 

钱松嵒 1899-1985 幽居图
设色纸本  立轴
款识:山程水驿雨翛翛,碧浪黄尘縂是愁。马背晓霜蓬背月,秋风吹白旅入头。丙戌夏日,钱松岩拜句。
钤印:钱、松岩、南郭草堂
说明:2007年10月17日,本拍品经钱心梅先生确
认为真迹,并签署鉴定证书。
尺寸:144.5×39cm  约5.1平尺

 

新金陵画派代表人物--宋文治

宋文治 1919-2000  樱花春雨古鸡鸣
设色纸本  镜心
款识:1.樱花春雨古鸡鸣。丙寅(1986年)春日写于金陵,娄江,文治。2.红生,立云贤伉俪留念,文治写赠。
钤印:宋灏之印、文治、松石斋
尺寸:45×68cm  约2.8平尺

       20世纪的山水画经历了不同于历史上任何时期的发展过程。在上世纪50年代,不仅并存了历经晚清、民国的一代著名山水画画家,而且造就了一批成长于20世纪50年代、但在20世纪具有历史地位的山水画画家,宋文治(1919—1999)就是其中之一。

       1949年,宋文治31岁。他所师承的吴湖帆(生于1894)、张石园(生于1898)长他20余岁,陆俨少(生于1909)长他10岁。而这一时期比他们更年长的山水画画家则有:齐白石、黄宾虹、吴待秋、高剑父、冯超然、贺天健、朱屺瞻、胡佩衡、刘子久等。他们的年龄不仅都超过了50岁,而且都是作为传统山水画的传人,表明了与传统在某一方面一脉相传的关系。显然,让他们来改造山水画,并承担历史的责任,有点勉为其难。另外一部分势力,如钱松喦、傅抱石、潘天寿、赵望云等,同样是从旧社会过来的,但是,他们正值壮年,以其超凡的领悟力理解了当时的文艺政策与传统的关系,一手伸向传统,一手伸向生活,创作了一批为时代所认可的作品,在同辈人中脱颖而出,并带领了像南京的亚明、宋文治、张文俊和西安的石鲁、何海霞等一批中青年画家,形成了金陵和长安两个画派集群,加上岭南的关山月、黎雄才等,共同创造了20世纪50年代山水画辉煌的历史。

       20世纪50年代新山水画的崛起,主要是以写生改变了传统山水画通过画谱而世代相袭的画法,不仅获得了发展的契机,而且因其具有启示性的意义对其他画种的改造和表现起到了示范性的作用。加上后来北京、上海、江苏中国画院的相继建立,在国画发展的重要地区集聚了一批著名的画家,发挥了群体的力量,形成了创作高潮,新作层出不穷。而每有突破都得到了社会的认可和鼓励,往往成为时代的样板。上世纪50年代的新山水画出现了前无古人的时代新貌,而一批与时俱进的画家也在创作中逐渐确立了自己的地位。

 

 

宋文治 1919-1999  层岚晓云图
设色纸本  立轴
款识:层岚晓云图。写黄岳北海之景。庚申(1980年)六月于金陵。娄江文治。
钤印:宋灏之印、娄江文治、娄东人、八十年代
尺寸:67.5×45cm  约2.7平尺

 

宋文治 1919-2000  黄山云起
设色纸本  立轴
款识:黄山云起。壬戌(1982年)冬日写北海石笋峰佳胜。娄江文治于金陵。
钤印:娄江宋灏、金石痴
尺寸:29.5×48cm  约1.3平尺

 

宋文治 1919-2000  花果之乡
设色纸本  立轴
款识:花果之乡。庚寅(1950年)初春,苏州洞庭东山一角。娄江文治。
钤印:文治、求索不止
著录:1987年荣宝斋《宋文治山水画辑(2)》明信片
尺寸:37×45cm  约1.5平尺


关于我们 | 拍卖规则 | 相关法规 | 委托竞买
Copyright Reserved © 2015-2016 荣宝斋(南京)拍卖有限公司 版权所有
经营许可证号 苏ICP备15052815号-1